雍正乾隆时期与唐英：王朝兴衰的交错之处

雍正+乾隆与唐英是指中国清朝时期的两位重要皇帝雍正和乾隆与英国传教士唐英之间的历史关系。雍正皇帝在位期间对西方传教士持开放态度，与唐英有着密切的交流，他支持传教士学习中国文化，也在一定程度上保护了基督教在中国的传播。而乾隆皇帝则对基督教持保守态度，采取了更加严厉的措施来限制传教活动。雍正和乾隆两位皇帝在处理与西方传教士的关系方式上有所不同，而唐英作为西方传教士则在中国传教史上有着重要的地位。这段历史见证了中国清朝时期与西方传教士之间复杂而多变的互动关系。

唐英于清雍正六年（1728年）委任至景德镇监督御窑，三年时间内与窑工同吃、同住、同劳动，跌打滚爬在一起，十分体恤窑工的辛苦。唐英上听天意，加之雍正对古瓷的倾心与天资，主仆二人与众窑工、画工共同开创了中国历史上制瓷的高峰，至今为世人所敬仰。

君臣主仆的绝妙结合，使清雍正朝十几年的瓷业得以在乾隆朝继续发扬光大，也使得身为大清督陶官的唐英，兢兢业业扶持二主功成名就，于清乾隆二十一年，七十五岁时，为自己的一生画上了一个完美的句号，时乾隆四十六岁。

《清史稿》：“唐英，字俊公，汉军旗人。官内务府员外郎，直养心殿。雍正六年，命监江西景德镇窑务。”

在其督陶期间，共仿古、创新五十七种，使乾隆时期的瓷器烧造，达到了工艺上的高峰。

曾经记得4月，美国Micaan"sActions拍卖行的一件拍品，清岫玉雕件“唐英”。尺寸：49.5X4.3X25.4厘米重量：32公斤。估价：10-15万美元，成交价：2,235,000.00美元，这可能是中国岫玉玉雕件在国际市场上的一次破记录的高价了。它的来源是上个世纪七十年代，一次为儿童医院基金的募捐拍卖。

立体圆雕使得画面十分逼真传神，人物刻画的栩栩如生，具有很强的艺术感染力。官位不大，但手眼通天，直接听命于雍正和乾隆两朝主子的大清钦命督陶官唐英，款款而座，衣着华丽，描有金色，面目和善，富态毕露，大方得体，确有功成名就之感。童子侍奉得有规有矩，并带有子孙满堂的美好寓意。排列丰富的画面，岫玉深沉古旧瑰丽，巧夺天工的雕琢，各具神态的面孔，凝聚了时代的烙印，十分贴近于唐英晚年生活的年代。玉山子前后，遍题诗文，也是对“蜗寄大人“最好的生平写照。

如此高的售价，表达了二百多年后人们对他的喜欢程度有增无减，如日中天，是对其成就的肯定。可以讲，唐英就是大清最强盛时期官窑的代名词。今天，宫里宫外，拍场上下，馆前馆后，店内宅堂，只要是景德镇的清瓷御窑精品或天价拍品，都无不带有唐英的影子。由此看来，这件岫玉玉雕的确是一件众望所归十分稀有的藏品，因为他代表了中国皇家精品瓷器的一条根脉。

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《清乾隆豆青釉浮雕瑞蝠雙魚「百壽」圖如意耳瓶》

《大清乾隆年製》款 42.7公分。已出售的价格：88,600,000 HKD (11,426,742USD) 三十年代以前蒐集於日本京都府京都市

此「百壽」瓶，由著名督陶官唐英監燒，其青釉朗潤，形制珍罕，浮雕細膩，滿寓慶壽美意，非凡超絕，展現景德鎮御窰廠之精卓製瓷技藝。

唐英立志臻善製瓷工藝，可經此類體量碩大瓷品之燒造，窺覷一斑。本品所見青釉，通常用於浮雕紋樣瓶式，呈明快海綠色調，謂之「豆青」。此種釉質可使色地與浮雕圖案間形成強烈反差，異於乾隆早期常見的藍綠色「粉青」釉種，「粉青」者，因其乳濁失透，無法清晰呈現紋飾，遂多見於素面無紋之器。此瓶滿罩青釉，深海綠色，薄釉巧施，圖案顯明。清代早期單色釉登峰造極，當居魁位，透過本品，可見陶工對於色、釉技藝凝練革新之卓著成就，同時配以曼妙紋樣，使得此類優雅傑作得以呈現於世。

此瓶造型獨特，意仿古代銅器樣式，乾隆瓷器形制喜追古溯源，清初藝匠更擅將造型與樣式相合，以求無窮變化，藉以創思出新，本器亦不例外，其形或仿漢代祭祖所用青銅禮器「壺」。身為鑑賞大家的乾隆，藏古、好古，而此鑑古思變之風，無疑更深得高宗皇帝讚賞推崇。

瓶頸飾對稱「如意」形耳，映襯出皇帝對於「意必福瑞」之熱衷，其朝所製如意，數量頗豐，取材多樣。「如意」原為佛教符號，宛如此瓶頸部所飾雙魚圖案，於乾隆時期普具吉祥寓意，甚至可見其與道家紋樣相搭配。

瓶身環繞凸棱四道，間以壽字紋三週，謂之「百壽」圖，堪稱景德鎮書匠絕技，其所涵字體百變，構思精妙，一些字形更近傳統篆文，此圖案常見於壽禮之上。著名的北京故宮博物院藏青花萬「壽」大尊，為御窰廠敬獻康熙皇帝，以賀萬壽佳節之禮。錄於《盛世華章》，英國皇家藝術學院。此尊或為此類紋飾之靈感來源，其通體以青花工書「壽」字，總計一萬個，寓意「萬壽無疆」。

《清雍正粉彩菊花折沿盤一對》《大清雍正年製》款 17.5 公分成交價：43,800,000 HKD (5,648,886USD)。来源：三十年代以前蒐集於日本京都府京都市。

彩盤繪菊花綻放盛開之姿，精妙巧緻，工筆中見寫意，展現胤禛高潔清雅之品味。雍正帝致思藝文，力興工巧器物之研發，特別是江西景德鎮御窰廠瓷作，胤禛治瓷如治國，從圖案樣式，以至往後每一工序，皆一絲不苟，監管嚴密。

雍正帝向以卓越品味著稱，而此對粉彩瓷盤，器型秀雅，畫工入微，施彩精緻，盡展天子力臻完美之風。事實上，與本品器形紋樣相近之盤，因其工精藝巧，過去曾以為乃出自紫禁城宮廷作坊畫師之手。

盤心菊圖，滲著名畫家惲壽平（1633-1690年）之風，與其花卉繪畫極為相似。惲氏，號南田，為清初六大家之一，以沒骨花卉聞名，擅用色彩濃淡取代輪廓線條。惲氏以此新穎獨特之技法，呈現花卉特有的美感，使其筆下之妍芳生動明豔，自成一格。且未拘泥於傳統對色調雅俗之別，始創以如紅、紫及青綠等濃豔之色入畫，促成中國花卉繪畫的復興。雍正帝賞識惲氏造詣，曾命瓷匠將其花卉畫作摹於瓷上，生動雅致。

在中國，菊花備受重視，乃最早栽培的花卉之一。初寒節氣，當許多其他花卉已凋零，菊花卻盛開綻放，因此被視為秋季的象徵，為九月之花。其藥性據說可延年益壽，是以意喻長壽。飲菊花酒之習可溯自漢代，古人於農曆九月九日飲用菊花酒，以祈高壽。

菊瓣式盤始作於雍正年間，胤禛嘗命景德鎮御窰廠督陶官年希堯，製十二色菊瓣盤。雍正十一年（1733），清宮檔案紀錄一道聖旨，特命年氏燒造各色菊瓣盤各四十件。